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和上海服裝高定培訓學校一起學習時裝畫技法中時裝畫的面料表現
發布日期:2019/7/8 17:38:45    上海服裝高定培訓學校 4287 分享

和上海服裝高定培訓老師一起學習時裝畫技法中時裝畫的面料表現:


一、面料質感的表現


面料的分類,可以大致歸納為以下幾種:薄料、厚料(包括中等厚度)、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質的面料。運用各種技法,可以在時裝畫中得到特定面料表現的相對準確性、預視效果和藝術氣氛。


面料質感的表現是相對的,服裝高定培訓老師提醒同學們在表現時裝畫中的面料質感時,必須通過表現的目的性、對象特征、畫面風格、工具材料等因素,制定所要表現對象的形態效果。換言之,必須綜合考慮各種因素表現對象,而不是將面料質感(或其他如款式、輔料、人物等)孤立表現。


1.面料質感的表現——薄料的特征是飄逸、輕薄,易產生碎褶。在表現薄料時,用線可以輕松、自然,易使用較細而平滑的線,而不宜使用粗而闊的線。以淡彩的形式可以較好地表現薄質面料,或者運用暈染法、噴繪法,都易表現出薄的感覺。表現薄料大面積的起伏,可以使用大筆觸進行大面積的處理。對于薄料的碎褶,可注重其隨意性和生動性,針對其明暗,略加著重刻畫。薄料在穿著之后,有貼身與飄逸之分,前者可以著重表現,而后者則可以略為虛之。


2.中、厚面料質感的表現——中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處,易采用粗獷、挺括的線條。呢子的反光性較弱,可利用平涂、磨擦等較為方便的方法表現出這種感覺來。對于粗花呢,可采用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。由于面料厚度的影響,中、厚面料的褶不易服帖,因而顯得大而圓滑。在表現牛仔布時,可用磨擦法以及拓印法,表現出牛仔布的紋理。


3.毛、絨面料質感的表現——毛、絨面料包括幾種:裘皮面料(包括長毛Fox與短毛Mink面料)、羽毛面料、絨布(包括絲絨等)面料等。


裘皮面料具有蓬松、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感,表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法,先置深色,而后略順其紋理逐層提亮。


這里服裝高定培訓老師要說個細節,絨布有發光與不發光之分,與其他面料相比,同一色的絨布較深,而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時,不能堅硬、圓滑,而應起毛和虛化,運用磨擦法來表現此種面料較為適合。


羽毛的層次感強,可參考采用表現裘皮面料的步驟,所不同的是不用撇絲,而用較大的筆觸,畫出其羽毛的形狀。


4.透明面料的表現——透明面料包括塑料、紗等,對于此類面料的表現,可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。當透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時,被覆蓋物體的顏色會變得較淺;反之,被覆蓋物體的色便會變深。紗易產生自然特性的褶,在處理時,可加強層次的豐富感,而對于飄動起來的紗,可略為淡化。塑料具有較高的透明感,且有較強的反光性能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似,但要考慮塑料有一定的反光性能,在處理皺褶、轉折時,要表現出它的硬度感。


5.反光面料的表現——表現反光面料,通常有兩種方法:一是平涂法,較為簡略,或勾線、或無線平涂。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次,重點表現面料的受光面、灰調面、暗面,將灰面與受光面的明度加大,產生對比后的光感,特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫實的較為復雜的方法,將面料按照寫實的風格去處理,表現反光面料豐富的層次,注重面料的細部變化,將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫,面料的反光便會表現得淋漓盡致。


6.鏤空面料的表現——運用阻染法,是解決表現鏤空面料問題的較好辦法。將一種性質的(油性或水性)顏料(如白色油畫棒),按需要,事先繪制圖案,然后,將另一種性質的顏料(如較深色的水粉色)覆蓋于圖案之上(面積略大些),兩種不同性質的顏料會產生分離的效果,以此產生鏤空面料的感覺。


7.針織面料的表現——編織的表面紋理是針織面料質感表現的重點。(服裝設計培訓)由于針織面料的種類不同,其表現方法亦各異。用圓機生產的針織面料,紋理平滑、整齊,可采用相應的轉印紙圖案,轉印一定部位、面積的針織紋理。或在繪制中,適當夸張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料,可以直接按一定的比例(針對較大的紋理而言,如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等)進行刻畫,或者夸張地表現其紋理效果。由于編織面料的圖案造型是根據編織面料的紋理走向而生成的,所以在表現這類圖案時,可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆,油畫棒等,而技法可采用磨擦法、勾線平涂等。


二、面料圖案的表現


面料圖案是指時裝面料上的各種形式的紋樣。根據圖案的風格,可以分為花鳥及山水圖案、動物圖案、人物圖案、風景圖案、幾何圖案等類型。面料圖案的內容多、形式各異,但也有共同的特點,即圖案的布局及其表現手法具有一定的規律,這種規律,是染織面料設計時所要遵循的規律,亦是我們繪制時裝面料圖案時借鑒、參考的依據。


面料圖案的布局形式,服裝高定培訓老師把他大致分為如下四點:


1.清地圖案——面料中的紋樣占據的面積小,而底色的面積較大的圖案稱為清地圖案。對于此類圖案,可視其紋樣的大小比例,調整或減弱對紋樣的處理,如較小的紋樣,則抓住紋樣整體的造型、色調,進行描繪,準確地表現其底色色調。


2.混地圖案——紋樣面積與底色面積大致相等,這類圖案稱為混地圖案。由于混地圖案的紋樣與底的面積大致相同,因而極易產生過于平均、缺少變化等問題,因此,混地圖案所要表現的重點是紋樣、以及由衣褶、結構等引起的紋樣變化。


3.滿地圖案——紋樣所占的面積遠遠大于、或者完全占滿底色的面積,這種類型的圖案為滿地圖案。表現滿地圖案,需對整體圖案的風格,以及圖案的造型、色彩等作重點刻畫。對于滿地圖案中的一些較為次要的填充底色的紋樣,可以簡略表現。


4.件料圖案——件料圖案是指從時裝的整體形態出發,以整個時裝為適合單元而設計的面料圖案。件料的布局較具變化,風格特征強。通常的件料設計離不開設計的視覺中心,在表現件料圖案時要把握這個中心,并重點表現件料的設計風格。


服裝高定培訓學校老師建議同學們對于一些特殊材料的圖案,則必須尋求相應的表現方法,這些形式的圖案包括有:針織圖案、刺繡圖案、手繪圖案、扎蠟染圖案等等。


①.刺繡圖案——刺繡圖案的特點是刺繡材料導致具有反光的感覺,以及刺繡的特殊針跡效果。對于這一點,在表現刺繡時,可以采用特定的排線手法,表現圖案的深色調、固有色以及亮部,由此產生一種不平整的紋理和反光效果。選用工具時,可選擇適合排線的彩色鉛筆、羽箭筆等。


②.手繪圖案——通常,手繪圖案具有不規則性、隨意性,繪畫藝術性強,變化較大,需根據不同的風格,采用不同的技法加以表現。如表現國畫風格的花卉圖案可運用淡彩的繪制方法。


③.扎蠟染圖案——一般扎蠟染圖案通常具有較深的底色,這是由扎蠟染的工藝所致的。采用阻染法,可以較為藝術的表現扎蠟染圖案的風格。先使用明度較亮的色,如白色、檸檬黃色、粉綠色等來表現圖案。此種顏料可選油性的油畫棒、或蠟筆等。圖案繪制完成后,用較為深的色覆蓋其上,此種顏料可選用與前一種顏料的性質相反的顏料,如水粉色、水彩色等。待干后,圖案自然呈現出來。用此原理,可以表現較為豐富的彩色扎蠟染圖案,方法有兩種:一是將圖案用不同的色彩表現,而后用相反性質的深色覆蓋;二是根據圖案的色彩層次,逐層使用以上的方法,每層用不同的色彩繪制圖案。而覆蓋色彩亦由淺至深,同樣使用相反性質的色彩。


根據服裝高定培訓學校老師的授課經驗,面料圖案的表現,是時裝畫整體的一部分,對于圖案的表現技法,應與時裝畫的整體風格協調。由于面料的紋樣是按一定的規律排列,較為復雜,會使我們在表現時裝畫面料時,出現繁瑣和難以控制總體效果的困難。解決這個問題的方法是根據不同的類型或不同的風格,將分布在時裝主要部的位面料圖案著意刻畫,其他部位的圖案,則可作簡單、省略處理。

上海服裝高定培訓

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